文/诗学观察者 在当代华语诗坛的方言写作谱系中，粤语诗始终保持着独特的语言活性与地域诗学特征。树科的《一个人嘅旅行》以童蒙视角切入，通过粤语特有的语态节奏与意象系统，在方寸之间构筑起时空错位的诗意迷宫。这种错位不仅是语言形式对标准汉语的突围，更是现代人精神困境的镜像投射——当物质化的"家"在城市化进程中支离破碎时，诗人用方言的棱镜折射出另一种存在的可能。 一、方言的狂欢：语言本体论的解域实践 诗中"四打六"、"三唔识七"等粤语俚语的狂欢式并置，构成巴赫金式的语言广场。这种市井俚语的叠用不仅打破雅言规范，更形成独特的声韵织体："过咗家家，日日家家"中双声叠韵的循环往复，暗合粤剧"梆黄"唱腔的韵律基因。就像张爱玲在《倾城之恋》里用粤语对话解构上海...

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